Мэри Пикфорд. Женщина-Миф.

страница 235

Позже, словно по волшебству, у Пикфорд появил­ся еще один шанс. В 1951 году писатель Даниель Тарадаш и продюсер Стенли Крамер принесли Мэри но­вый сценарий. Он носил название «Библиотекарь» и представлял собой историю немолодой женщины, которая настаивала на том, чтобы книга «Коммунис­тическая мечта» была доступна читателям, несмотря на мощную кампанию правых, выступавших за изъ­ятое этого произведения из библиотеки. Сценарий со­держал весьма трогательную сцену, в которой герои­ня говорит молодому парню о принципах свободы слова. «Этот сценарий был довольно смел для своего време­ни», — вспоминал Тарадаш. Ни он сам, ни Крамер, ни режиссер Ирвинг Райс не знали, справится ли Пикфорд с этой ролью. «Мы очень рисковали, — при­знавался Тарадаш. — Ведь некоторые работы Пикфорд просто ужасны». Если Мэри и не являлась идеальной актрисой, то она, без сомнений, могла назвать себя идеальной американкой. «Никто не мог заподозрить Пикфорд в симпатиях к коммунизму», — вспоминает писатель.

Тарадаш читал сценарий, а Мэри слушала. «Я едва не сорвал голос, — вспоминал он позднее. — Я читал почти два часа. Мне казалось, что Пикфорд находится в прострации. Я не поверил своим глазам, когда, ото­рвавшись от текста, увидел, что она глубоко взволно­вана. Через десять минут после того, как я закончил, она сказала: «Я хочу сниматься в этой картине». Веро­ятно, мы выглядели очень взволнованными, и ей это понравилось».

«Этот фильм содержит в себе все, что дорого аме­риканцам, — заявила она совершенно серьезно. — Это самая актуальная тема для сегодняшнего мира». Но­вость о том, что Пикфорд возвращается в кино, по­явилась на первых полосах многих газет. Передовица «Нью-Йорк Таймс» ликовала по этому поводу. Студия Крамера «Колумбия» торжествовала. Участие в съем­ках Пикфорд придавало проекту солидность.

К несчастью, вся эта эйфория не понравилась Хедле Хоппер. В 30-х годах эта бывшая актриса немого кино, начинавшая с поставки информации Лоуэлле Парсонс, сама начала вести колонку светской хрони­ки в конкурирующей газете. Как и Парсонс, она с лег­костью портила людям жизнь и рушила карьеры. Ис­пытывая страх перед красными, она возжаждала крови.

Продюсер Стенли Крамер казался Хоппер слиш­ком либеральным; ей также не нравилось то, что Мэри возобновила отношения с Чаплином. Она позвонила в Пикфэр и с угрозой в голосе осведомилась, собирает­ся ли Мэри работать на «красного» Крамера. Пикфорд ответила отрицательно. За три недели до начала съе­мок она заявила, что хотела бы сниматься в цветном фильме (к сожалению, «Библиотекарь» планировался как черно-белый). «Нам не хотелось бы думать, что она отказалась сниматься, потому что боялась попасть в число «красных»», — заявил Тарадаш. К счастью для писателя, «Библиотекарь» не был похоронен. Сцена­рий предложили сначала Ирине Данн, а потом Барбаре Стенвик. В конце концов, Тарадаш сам взялся за режиссуру, назвал фильм «Эпицентр бури» и снял в главной роли Бетт Дэвис. Картина вышла на экран в 1956 году.